馆长传话
2021年我馆线上推出“换个体式看展览”栏目，分万寿寺历史与文化展、释教艺术展、瓷器艺术展、玉器艺术展、皇室字画展等九项践诺，均策动在十四五期间灵通的展览。这批展览以先容本馆的基本摆列为主要践诺，在闭馆期间通过线上体式向不雅众展示，带您提前浏览北京艺术博物馆的历史与藏品，也有征求各方见地，以便颐养修改，使往时线下展览愈加祯善不负不雅众之意。
海报策画：曹宏安
第一章 逸韵高远 色釉瓷
第二章 熠烁古今 彩绘瓷
第三章 奕世天工 彩釉瓷
第四章 翊善识珠 仿古瓷
彩绘瓷，是指器表加饰了彩绘纹样的瓷器。从烧造工艺上可分为釉下彩、釉上彩、釉上釉下调处彩等三类。从品种而言又可细分为白地黑花、红绿彩、青花、釉里红、青花釉里红、釉里三彩、三彩、五彩、斗彩、粉彩、红彩、绿彩、金彩、墨彩等。讳饰纹样题材常常，图案践诺丰富，霞光溢彩，熠烁古今，具有浓郁的艺术气味与深厚的文化底蕴。
1、白地黑花
白地黑花又称白地黑彩。以磁州窑为代表，其工艺经过是在成型的瓷坯上先敷一层白色化妆土，然后用羊毫蘸黑料在器表绘画纹样或题写诗句，施透明釉后入窑经高温烧成。因吸收了中国画的某些技法而充满了私有的文字情味。兴起于宋代，流行于金元时间。
【图1】白地黑花折枝花草纹枕（艺10073） 金代（1115～1234）
长23.3cm 宽19.7cm 高13.2cm
北京艺术博物馆藏
2、红绿彩
红绿彩所以羊毫蘸取色料在已烧成的高温白釉或白地黑花瓷上绘画纹样，再入窑经低温二次焙烧而成。因色调以红、绿两色为主而得名。兴起于金代，主要流行于朔方地区，闻名的烧造窑场有磁州窑、当阳峪窑、八义窑等。明清时间则以景德镇窑成立最高。
【图2】红绿彩蠢笨像（艺10072） 金代（1115～1234）
高17.5cm
北京艺术博物馆藏
【图3】红绿彩十八学士图盖罐（艺10139） 明嘉靖（1522～1566）
口径17.6cm 底径20cm 高43.5cm
北京艺术博物馆藏
3、青花
青花所以氧化钴为呈色剂在瓷胎上绘画纹样，施透明釉，入窑经高温一次烧成。白地蓝花是其基本特征。创烧于唐代巩义窑，锻真金不怕火于元代景德镇窑，明清时间一直盛烧不衰并成为主流家具。由于各个时间遴荐的青料不同以及画法的更动，故造成了知道的时间特质。
【图4】青花缠枝莲纹壮罐（艺10123） 明永乐（1403～1424）
口径11cm 底径9.8cm 高18.7cm
北京艺术博物馆藏
【图5】青花瑞果纹梅瓶 明永乐（1403～1424）
口径5.1cm 底径11.4cm 高28.8cm
北京艺术博物馆藏
4、釉里红小萝莉穴
釉里红所以氧化铜为呈色剂在瓷胎上绘画纹样，施透明釉，入窑经高温还原歧视一次烧成。白地红花是其基本特征。创烧于元代景德镇窑，盛行于明初洪武时间。由于烧制时期难度大，明代宣德以后一度落寞，直至清康、雍、乾时间才又得以复原坐褥。
【图6】釉里红团龙纹碗（艺10224） 清康熙（1662～1722）
口径14.8cm 底径6cm 高7.1cm
北京艺术博物馆藏
【图7】釉里红团龙纹葫芦瓶（艺10482） 清乾隆（1736～1795）
口径4.2cm 底径9.8cm 高30cm
北京艺术博物馆藏
5、青花釉里红
青花釉里红所以氧化钴、氧化铜为呈色剂在瓷胎上隔离绘画不同的图案，施透明釉，入窑经高温还原歧视一次烧成。蓝、红两色共饰一器，色调搭配调和好意思不雅。始烧于元代景德镇窑，流行于明初，重生于清康、雍、乾时间。
【图8】青花釉里红缠枝莲纹长颈瓶（艺11753） 清乾隆（1736～1795）
口径4.3cm 底径7.6cm 高19cm
北京艺术博物馆藏
6、釉里三彩
釉里三彩也称釉里三色。其遴荐钴、铜、铁三种矿物原料为呈色剂在瓷胎上隔离绘画不同的图案，罩透明釉后入窑经高温一次烧成。因烧造时期难度较大，加之审好意思风俗的流振荡化，釉里三彩创烧于清康熙时间且仅盛行于康熙一旦。
【图9】釉里三彩山水纹笔筒（艺10223） 清康熙（1662～1722）
口径18.2cm 底径18.1cm 高15cm
北京艺术博物馆藏
7、五彩
所谓五彩，并非五色，而是多种彩色之意。时期源于金代红绿彩，盛行于明清时间的景德镇窑。从烧造工艺上分为两大类：一类是在已烧成的白釉瓷器上用多种彩料绘画纹样后经低温二次烧成的釉上五彩；另一类是釉下青花和釉上红、黄、绿、紫等多种颜色调处绘画的青花五彩。
【图10】青花五彩龙凤纹梅表情洗（艺10155） 明万历（1573～1620）
口径30.4cm 底径19.2cm 高7.8cm
北京艺术博物馆藏
【图11】五彩东谈主物故事图大瓶（艺10195） 清康熙（1662～1722）
口径16cm 底径14cm 高49.8cm
北京艺术博物馆藏
8、斗彩
斗彩是先在瓷坯上用青花料勾画出纹饰的空洞线，施透明釉，入窑经高温烧成半制品，再于釉上填绘红、黄、绿、紫等各式颜色，终末经低温二次焙烧而成。创烧于明代宣德时间，繁荣于明代中期，以成化斗彩最为名贵。清代前期剿袭发展，颜色也愈加丰富秀好意思。
【图12】斗彩宝相斑纹如意耳尊 清乾隆（1736～1795）
口径4.4cm 底径15.6cm 高18.2cm
北京艺术博物馆藏
9、粉彩
粉彩是在康熙五彩基础上受搪瓷彩影响而创烧的釉上彩新品种，清宫文件中称“洋彩”。其私有之处在于彩料中掺入了铅粉并加施含砷的玻璃白，或借助彩料中玻璃白含量变化而造成浅深浓淡的系列色阶，或在彩绘纹样时以玻璃白打底、愚弄中国画渲染技法高出图案的立体效用。色调温润轻柔，极富艺术证据力。
【图13】粉彩花蝶纹碗（艺10382） 清雍正（1723～1735）
口径18cm 底径8.5cm 高7.5厘米
北京艺术博物馆藏
【图14】粉彩花草纹如意耳尊（艺10636） 清嘉庆（1796～1820）
口径14.7cm 底径5.6cm 高6.5cm
北京艺术博物馆藏
10、绿彩
绿彩所以铜为呈色剂的釉上彩。其制作工艺为：先在素胎上刻划纹饰，留出需施彩部位，其余部分施白釉，入窑经高温烧成半制品，再于露胎处填绘绿彩图案，终末经低温二次焙烧而成。兴起于明初永宣时间，清代持续烧造，以康熙成立最高。
【图15】白地绿彩龙纹盘（艺10171） 清康熙（1662～1722）
口径17.7cm 底径10.9cm 高4.8cm
北京艺术博物馆藏
11、墨彩
墨彩所以玄色为主，同期添加淡赭、矾红等料，在烧成的瓷器釉面上绘画图案，入炉经二次低温焙烧而成。始烧于清康熙时间，流行于雍正、乾隆两朝并一直持续直清末、民国时间。
【图16】墨彩山水纹双陆尊（艺10355） 清雍正（1723～1735）
口径3.6cm 底径10.3cm 高22cm
北京艺术博物馆藏
【图17】墨彩山水纹墨床（艺10356） 清雍正（1723～1735）
长21.8cm 宽15.5cm 高6.3cm
北京艺术博物馆藏
12、青花红彩
青花红彩是釉下青花与釉上红彩相调处的彩绘品种。其制作工艺为：先在瓷坯上用钴料描摹青斑纹饰，红彩图案则预留空缺，施透明釉，经高温烧成半制品，再于釉面空缺处填绘红彩图案，终末入炉经低温二次焙烧而成。
【图18】青花红彩九龙纹盘（艺10274） 清康熙（1662～1722）
口径20cm 底径12.8cm 高4.3cm
北京艺术博物馆藏
13、红彩
红彩所以氧化铁为呈色剂在氧化歧视中烧制而成的低温彩。因以青矾为主要原料，再和其他矿物元素配制而成，故也称矾红彩。兴起于明代，清代时期有很大逾越，红彩的后光相配秀好意思，具有极佳的讳饰效用。
【图19】红彩龙纹渣斗 清同治（1862～1874）
口径5.5cm 底径8cm 高10cm
北京艺术博物馆藏 小萝莉穴